要說(shuō)到國(guó)內(nèi)博物館對(duì)于
明清古典家具的收藏
所有愛(ài)好者無(wú)一例外會(huì)聯(lián)想到
上海博物館的家具館
這里全面展陳了王世襄及陳夢(mèng)家
兩位先生的家具收藏
但是
作為國(guó)內(nèi)最大的國(guó)立博物館
故宮博物院
擁有館藏明清家具近10000件（套）
如此龐大的數(shù)量在國(guó)內(nèi)無(wú)人望其項(xiàng)背
由于故宮展陳場(chǎng)地的限制
以及被書(shū)畫(huà)、青銅、瓷器的榮耀籠罩
故宮館藏明清家具就像是秘藏一般
一直在愛(ài)好者圈子中享有盛譽(yù)
同時(shí)也一直保持著一種神秘感
南京正大2018春拍
將特別呈現(xiàn)源自宮廷的明清古典家具
這也是本次春拍的最大看點(diǎn)之一
今天，研習(xí)君就帶您一起深度解析
故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)
四月二十六日
拍賣(mài)時(shí)間
故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)
南京正大春拍
在北京故宮博物院太和門(mén)西側(cè)的南朝房里，整齊而有序地陳列著各種制式的宮廷家具，這里便是「故宮木藝館」。
作為館長(zhǎng)的關(guān)毅先生第一次入駐這里還是十幾年前，那時(shí)的故宮還沒(méi)有火成現(xiàn)在的燎原之勢(shì)，同樣是關(guān)于《清明上河圖》、《千里江山圖》的展覽，大家還不知“故宮跑”是什么樣一種姿勢(shì)與速度，那時(shí)的博物館還鮮有人問(wèn)津，而故宮，正在忙著清點(diǎn)、修復(fù)自己的館藏珍寶。
位于故宮太和門(mén)西側(cè)的故宮木藝館
故宮木藝館內(nèi)景
歷史總是在一切偶然中有種天注定的宿命，就像十年前與現(xiàn)在的故宮。
2008年，關(guān)毅先生帶著太和木作的團(tuán)隊(duì)入駐紫禁城，在太和殿前扎下深根，秉承明代宮廷“御用監(jiān)”、清代“造辦處”之職能，為故宮修復(fù)文物家具。
故宮木藝館館長(zhǎng) 太和木作創(chuàng)始人
關(guān)毅先生
關(guān)毅，字道遠(yuǎn)，號(hào)理成居士，性情寬仁厚德，率真達(dá)觀，言談高逸，舉止雍容。自年少時(shí)便沉醉金石書(shū)畫(huà)、古玩瓷器，弱冠之年留學(xué)莫斯科，專(zhuān)攻戲劇，兼修文學(xué)，可謂學(xué)貫中西，思接古今。歸國(guó)后，家具為性靈之所鐘，懷仁以傳統(tǒng)致誠(chéng)，修身格物，尤好察納雅器，琢磨舊例，以是深諳明清家具之形神意蘊(yùn)。
?
關(guān)毅先生是文物鑒賞家、收藏家，世界文化遺產(chǎn)可移動(dòng)文物家具修復(fù)專(zhuān)家、中國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)京作家具制作技藝傳承人、中國(guó)傳統(tǒng)工藝大師。現(xiàn)任中國(guó)紫禁城學(xué)會(huì)理事、中國(guó)文物學(xué)會(huì)傳統(tǒng)建筑園林委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、北京世紀(jì)宣和中式古典家具技術(shù)研究院院長(zhǎng)、故宮博物院乾隆花園古舊文物家具修復(fù)研究項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、太和木作創(chuàng)始人、故宮木藝館館長(zhǎng)。
十年間，關(guān)毅先生對(duì)故宮博物院乾隆花園符望閣、玉粹軒、三友軒、萃賞樓、養(yǎng)和精舍、竹香館等多處文物家具與內(nèi)檐進(jìn)行了修繕。
太和木作在對(duì)文物修繕過(guò)程中，對(duì)宮廷家具的形韻有了極高的把控，同時(shí)對(duì)清宮舊藏家具進(jìn)行了一比一的文物復(fù)制，對(duì)保存文物經(jīng)典、傳播宮廷家具文化做出了非常突出的貢獻(xiàn)。
故宮乾隆花園修復(fù)前后狀況對(duì)比
故宮乾隆花園修復(fù)前后狀況對(duì)比
在乾隆花園的修復(fù)過(guò)程中，有一件清乾隆紫檀雕花鹿紋寶座，關(guān)毅先生甚是喜愛(ài)，修復(fù)方案幾易其稿，并在修復(fù)完成后進(jìn)行了1:1的文物復(fù)制工作，得到了專(zhuān)家學(xué)者的一致肯定，而在后期的修復(fù)成果巡展中也大獲好評(píng)。
紫檀雕花鹿紋寶座修復(fù)前
紫檀雕花鹿紋寶座修復(fù)后
清宮舊藏文物家具復(fù)制
紫檀雕花飾鹿紋仿乾隆大寶座
SIZE / 127×79×110cm
估價(jià) /?1,500,000-2,700,000RMB
寶座亦稱(chēng)“御座”，“御”，乃帝王之作為。清雍正帝曾明確規(guī)定宮內(nèi)太監(jiān)在“凡有寶座之處行走經(jīng)過(guò)，必存一番恭敬之心，急趨竄步方和禮節(jié)”，作為王族御用坐具，寶座登上坐具規(guī)格的頂端，象征著九五之尊的威嚴(yán)。
現(xiàn)例紫檀木制，面上三屏式座圍，上端均滿雕紋飾，尤其靠背上龍面氣勢(shì)雄渾，不怒自威，威嚴(yán)姿態(tài)畢現(xiàn)，兩側(cè)各雕螭龍紋，盡顯寶座尊范。三面圍板攢框鑲楠木心，外側(cè)雕蘭草，內(nèi)側(cè)皆鏟地浮雕逐鹿圖，秦失其鹿，唯英雄逐之。座面紫檀木硬屜，面下設(shè)光素束腰，牙條上只起回紋陽(yáng)線為飾，腿足上端琢如意云頭，內(nèi)翻馬蹄兜轉(zhuǎn)有力，穩(wěn)健落于托泥，并設(shè)龜足。屜面下雕飾簡(jiǎn)潔有力，與原配腳踏風(fēng)格一致，顯現(xiàn)其內(nèi)在的自信與沉穩(wěn)。此寶座造型美觀瑰麗，雕工一絲不茍，是為典型的清代宮廷風(fēng)格。
如此華貴瑰美的寶座，多置于宮室廳堂明間的中心或顯要位置，單獨(dú)陳設(shè)，顯格外莊嚴(yán)尊貴，現(xiàn)今更加體現(xiàn)品味及地位。
紫檀雕花飾鹿紋仿乾隆大寶座原陳列于故宮乾隆花園，由關(guān)毅先生及其太和木作團(tuán)隊(duì)修復(fù)并進(jìn)行文物復(fù)制。
2015年，故宮木藝館盛大開(kāi)幕，而在文物家具修復(fù)過(guò)程中復(fù)制的一件件精品家具入藏木藝館。近幾年，太和木作關(guān)毅先生又帶著源自宮廷的紫檀皇宮圈椅參加國(guó)際上各大藝術(shù)展會(huì)，走訪“一帶一路”沿線國(guó)家，得到了各國(guó)政要的紛紛點(diǎn)贊，將中國(guó)傳統(tǒng)文化傳播到了世界各地。
南京正大2018年春季拍賣(mài)會(huì)「故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)」將呈現(xiàn)來(lái)自故宮的宮廷家具13件（套），它們的造型雍容大氣而有皇家威儀，每一件都依照宮廷造辦處功法雕琢，擁有最純正的皇族血統(tǒng)，背后也都蘊(yùn)藏著一段引人遐思的宮廷往事……
清宮舊藏文物家具復(fù)制
黃花梨圈口圍子羅漢床
SIZE / 190×88×80cm
估價(jià) /?2,300,000-3,600,000RMB
羅漢床為古人起居待客的中心，不必為睡具，置一坑幾便可飲酒弈棋，《長(zhǎng)物志》道：“古人制幾榻長(zhǎng)雖長(zhǎng)短廣狹不齊，置之齋室必古雅可愛(ài)?！币淮惨婚?，于古人而言，均要盡量合乎生活的最高理想。
羅漢床設(shè)三屏式床圍，比例頎長(zhǎng)美觀，雕飾極盡雅致，每面均裝壸門(mén)圈口，浮雕卷草紋，琢飾清秀。床面四木對(duì)開(kāi)硬屜，于對(duì)稱(chēng)中呈現(xiàn)黃花梨紋理的華美瑰麗，鬼面紋極具文人審美意趣。其下束腰光素平直，壸門(mén)牙上雕卷草紋，三彎腿，渦紋足。腿、足上亦雕卷草紋，紋飾一脈相承，工法渾然老道。
此床造型簡(jiǎn)練舒展，尤其是壸門(mén)床圍，通透中顯出幾分輕便靈秀，為明式風(fēng)格的典型作品，頗有魏晉遺風(fēng)。
參閱：胡德生《明清宮廷家具大觀（上）》，紫禁城出版社，2006年12月，第57頁(yè)。
黃花梨圈口圍子羅漢床原為故宮博物院藏的一件羅漢床的文物復(fù)制之作，為紫禁城中深具代表性的明式家具精品。相比于原件的藤心席面，此床面板對(duì)開(kāi)，紋理奇巧可愛(ài)，更顯現(xiàn)出黃花梨家具所蘊(yùn)藏的文人審美情趣。
清宮舊藏文物家具復(fù)制
髹金漆云龍紋五足香幾（成對(duì)）
SIZE / 56×56×147cm
估價(jià) /?900,000-1,600,000RMB
香幾屬于高足家具，古代富貴人家用以承放香爐，造型多秀長(zhǎng)優(yōu)美，端莊婉麗。宋趙希鵠《洞天清錄集》云：“明窗凈幾，焚香其中，佳客玉立相映。”不論用于廳堂或是書(shū)房，香幾總宜四無(wú)依傍，且往往置于顯要位置，別具一番古雅韻味。
此對(duì)花幾形制規(guī)范，其紋飾疏密布于器身，描以金漆，雕琢威嚴(yán)紋飾，工法精美嫻熟，呈典型的清宮風(fēng)格。攢框圓形幾面，接高束腰，分別露出幾腿上節(jié)，行成五個(gè)矮柱，其間鑲板，浮雕雙龍戲珠。牙板亦滿雕云龍紋，其間五對(duì)雙龍戲珠，與束腰紋飾相對(duì)，龍身崎嶇詭譎，爪牙鋒利蒼勁，龍首飽滿高浮，怒目圓睜，盡顯威嚴(yán)恣意之態(tài)。祥云繚繞漫布至腿足上端，腿三彎，外翻蕉葉式足，落在平板須彌式底座上。其腿足光潔素雅，唯雙邊描金，收外翻卷紋足，便多了分優(yōu)雅韻味。
底座尺寸較高，高束腰作雙龍戲珠紋開(kāi)光，壸門(mén)式牙板浮雕卷草紋，紋飾上亦描以金漆，與香幾工法一脈相承，整器挺拔生姿，落落大方而立。
參閱：胡德生《明清宮廷家具二十四講（下）》，紫禁城出版社，2010年5月第2版，359頁(yè)。
髹金漆云龍紋五足香幾原陳列故宮太和殿階前，由關(guān)毅先生及其太和木作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行文物復(fù)制。
南京正大2018年春拍「故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)」所呈現(xiàn)的紫檀雕花群鹿圖仿乾隆大寶座原是乾隆花園符望閣內(nèi)乾隆皇帝的御用專(zhuān)座；髹金漆云龍紋五足香幾原是故宮太和殿內(nèi)階前陳放景泰藍(lán)香爐的禮制家具；黃花梨圈口圍子羅漢床原是清宮舊藏的明式家具；紫檀皇宮圈椅與玫瑰椅原是2014年北京APEC會(huì)議期間的會(huì)議專(zhuān)用座椅……
可以說(shuō)，此專(zhuān)場(chǎng)的家具再現(xiàn)了那六百年遠(yuǎn)去王朝的背影，同時(shí)也代表了現(xiàn)代宮廷家具制作的最高水準(zhǔn)。
驚艷世界的兩款A(yù)PEC座椅
2014年11月，代表著中國(guó)元素之一的太和木作精品紫檀皇宮圈椅及紫檀玫瑰椅亮相北京APEC會(huì)議并大放異彩。在燕山腳下素有“京北小西湖”之稱(chēng)的雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心，與會(huì)的APEC領(lǐng)導(dǎo)人、代表們一進(jìn)入集賢廳，就感受到中國(guó)特色傳統(tǒng)文化的濃郁氛圍。廳里的中式設(shè)計(jì)雍容大氣，與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人在具有傳統(tǒng)風(fēng)格的皇宮圈椅上落座后，有人不禁發(fā)出“how wonderful”的贊嘆。
北京雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心
而在北京的另一個(gè)地方，同樣也是接待國(guó)賓的頤和園中，太和木作APEC紫檀玫瑰椅正擺放在東宮門(mén)外方休息室內(nèi)，各國(guó)政要夫人看到如此美輪美奐的玫瑰椅后，進(jìn)行了一番體驗(yàn)，情不自禁地駐足驚呼：“So beautiful！”。
北京頤和園內(nèi)休息室
被國(guó)際政要點(diǎn)贊的皇宮圈椅及玫瑰椅均是我國(guó)紅木古典家具的經(jīng)典椅型之一，它不僅沿襲了中國(guó)古典文化的深厚底蘊(yùn)，表現(xiàn)出高雅的審美情趣，同時(shí)也將儒家、道家、佛教等思想學(xué)說(shuō)集于一身，呈現(xiàn)出深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化烙印。而這兩款經(jīng)典座椅正是由我國(guó)宮廷家具修復(fù)專(zhuān)家、太和木作創(chuàng)始人關(guān)毅先生根據(jù)清宮舊藏的同款座椅為藍(lán)本研發(fā)、監(jiān)制而成的。
故宮博物院清宮舊藏 紫檀皇宮圈椅
太和木作創(chuàng)始人關(guān)毅自幼在皇城根下長(zhǎng)大，滿族鑲黃旗貴胄。2008年至今，他為宮廷的木器修復(fù)工程做了大量工作，其中包括皇宮圈椅等皇帝所御用的家具。
這些豐富和獨(dú)有的經(jīng)歷，造就了關(guān)毅精湛的宮廷家具制作技法，由此一來(lái)，由他親自設(shè)計(jì)的太和木作皇宮圈椅自然擁有一種濃厚的宮廷味道，透漏著皇家至高無(wú)上的威嚴(yán)與尊貴。正應(yīng)如此，關(guān)毅先生的紫檀皇宮圈椅與玫瑰椅被頤和園、中國(guó)人民革命軍事博物館等多家博物館永久收藏。
紫檀皇宮圈椅永久入藏中國(guó)人民革命軍事博物館
紫檀玫瑰椅被頤和園收藏
目前國(guó)內(nèi)制作皇宮圈椅及玫瑰椅的家具企業(yè)不計(jì)其數(shù)，但是總是缺乏皇家應(yīng)有的那種“宮廷味道”，而太和木作制作的這兩款座椅擁有真正的“貴族血統(tǒng)”。
本次上拍的兩套紫檀皇宮圈椅及紫檀玫瑰椅屬故宮木藝館珍藏，均為2014年北京APEC會(huì)議專(zhuān)用座椅，世界各國(guó)政要首腦曾坐在這里談判、商洽，在這里指點(diǎn)江山、放眼未來(lái)。古老的中國(guó)家具展現(xiàn)出自己的無(wú)窮魅力，讓世界看到了中國(guó)文化的多姿多彩。
APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅
（兩椅一幾）
SIZE / 椅：61×46×88cm?
? ? ? ? ?幾：38×46×75cm
估價(jià) /?420,000-880,000RMB
此對(duì)玫瑰椅靠背、扶手及壸門(mén)式牙板裝飾趣味頗濃，為典型的清作風(fēng)格。靠背的透雕紋樣尤為精細(xì)雅致，鑲板透雕螭龍捧壽紋，下以圓形螭紋卡子花支墊。扶手橫梁下裝壸門(mén)牙板，浮雕螭紋。紫檀硬屜座面，不惜用料，方能成此大美。其下裝券口牙子，浮雕螭紋及回紋。圓腿直足，腿間裝步步高橫棖，棖下安素工牙板，尊崇明清家具之規(guī)制。
幾面攢框鑲面板，冰盤(pán)沿接高束腰，束腰上留兩道開(kāi)光，壸門(mén)式牙板亦雕琢螭紋。四足方材收回紋馬蹄，設(shè)托泥，工法老道，與此對(duì)玫瑰椅乃是天作之合。整套器物裝飾舒朗有致，恰到好處地將雕刻藝術(shù)融入到玫瑰椅舒展有序的造型線條中，巧妙體現(xiàn)了中國(guó)文人的懷古幽情。
APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅系2014年北京APEC會(huì)議用椅，會(huì)議期間陳列于頤和園用于國(guó)賓接待。
APEC紫檀皇宮圈椅（兩椅一幾）
SIZE / 椅：74×62×60cm?
? ? ? ? ? ? 幾：43×52×76.5cm
估價(jià) /?460,000-950,000RMB
皇宮圈椅之規(guī)格要更高于普通圈椅，不僅蘊(yùn)藏圈椅之高雅，也得寶座之威嚴(yán)，可謂“采天地之精華，博百家之長(zhǎng)”?，F(xiàn)例與王世襄《明式家具研究》中所收錄一例極為相似，是典型的清代宮作風(fēng)格，雕花紋飾散布各處，而觀感舒朗有致，不落于俗套，將儒家中庸思想體現(xiàn)得淋漓盡致。
此對(duì)圈椅呈康乾時(shí)期裝飾手法，但主要構(gòu)件與格局仍為明式風(fēng)貌。C型靠背板攢框做，上部設(shè)鏤空花卉紋開(kāi)光，中段鑲嵌光素紫檀木板，下部亮腳作如意云頭，輪廓近似倒掛的蝙蝠，乃是古典家具上“圖必吉祥”的典范。而靠背板上下銜接處均使用四塊面積較大的鏤雕角牙，平添景致。后足上截安兩面素工牙條，鵝脖則裝卷紋角牙，扶手出頭，鏤雕卷草紋，增強(qiáng)了器身的觀賞性。紫檀硬屜面，下接光素束腰，內(nèi)翻回紋馬蹄足，足上亦裝鏤雕角牙，設(shè)托泥，龜足微琢卷紋。整器雕琢有簡(jiǎn)有繁，布置得十分巧妙，能顯清雅，足見(jiàn)其工法之老道。
原配紫檀小方幾，與圈椅風(fēng)格一致，光素束腰，牙板素樸無(wú)飾，四足方材挺俊，收卷草紋馬蹄足，托泥、龜足穩(wěn)妥而立。此套合于一處陳設(shè)，便深具端莊肅穆氣質(zhì)，磅礴氣象皆生此間。
參閱：王世襄《明式家具研究》生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2010年6月，062頁(yè)。
APEC紫檀皇宮圈椅系2014年北京APEC會(huì)議用椅，根據(jù)清宮舊藏皇宮圈椅復(fù)制而成，會(huì)議期間曾陳列于雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心。
1.2014年APEC會(huì)議期間，各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人坐在紫檀皇宮圈椅上參加會(huì)議
2.俄羅斯總統(tǒng) 普京
3.加拿大前總理 哈珀
4.美國(guó)前總統(tǒng) 奧巴馬
5.澳大利亞總理 托尼·阿博特
6.馬來(lái)西亞總理 納吉布·敦·拉扎克
近幾年，隨著國(guó)家“一帶一路”戰(zhàn)略的實(shí)施與推進(jìn)，關(guān)毅及其太和木作團(tuán)隊(duì)被頻繁邀請(qǐng)到世界各國(guó)參加各大藝術(shù)展會(huì)，關(guān)毅和他的團(tuán)隊(duì)可以說(shuō)賺足了眼球，其制作的宮廷家具被各國(guó)政要紛紛點(diǎn)贊，一時(shí)間成為中國(guó)紅木品牌在國(guó)際的代表，在國(guó)際舞臺(tái)中傳播著東方文明。
從「一帶一路」走向世界
中國(guó)是一個(gè)有五千年歷史文明的大國(guó)，在其悠久而燦爛的歷史長(zhǎng)河中，古代絲綢之路是東西方文明與貿(mào)易交流之路。千百年來(lái)，絲綢之路精神薪火相傳，推進(jìn)著人類(lèi)文明的進(jìn)步。
21世紀(jì)的當(dāng)下，中國(guó)“一帶一路”國(guó)家戰(zhàn)略再次喚醒這條“人類(lèi)歷史上最偉大的道路”,促進(jìn)沿線各國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、東西方文化交流，共享全球化時(shí)代的繁榮盛世。
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太和木作參加國(guó)外展會(huì)海報(bào)
作為世界文化遺產(chǎn)和中華文明的傳承者，世界著名的皇宮之林故宮博物院既見(jiàn)證了古代陸上絲綢之路和海上絲綢之路的歷史，又肩負(fù)起建設(shè)21世紀(jì)文化藝術(shù)交流新絲路的責(zé)任和使命。故宮文化已成為國(guó)家“一帶一路”以及全面恢復(fù)傳統(tǒng)文化燦爛的名片。
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作為故宮博物院文物家具修復(fù)單位、中國(guó)當(dāng)代紅木家具的“宮廷造辦處”、“京作”宮廷家具代表——太和木作近年來(lái)也是頻繁參與國(guó)際交流，關(guān)毅先生帶著宮廷家具走出國(guó)門(mén)，從美國(guó)洛杉磯到法國(guó)楓丹白露，從芬蘭到馬來(lái)西亞，從泰國(guó)到柬埔寨；從總統(tǒng)到總理，從皇儲(chǔ)到王子、從首相到市長(zhǎng)……
全球50多個(gè)國(guó)家和地球，紛紛留下了中國(guó)家具的身影，家具被國(guó)際政要點(diǎn)贊。
聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)潘基文先生與關(guān)毅先生
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南非
向諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者、南非共和國(guó)前總統(tǒng)德克勒閣下贈(zèng)送“太和充滿”牌匾
塞爾維亞
向塞爾維亞共和國(guó)前總統(tǒng)鮑里斯·塔迪奇閣下贈(zèng)送修復(fù)故宮家具著作《木藝奢華》
愛(ài)沙尼亞
向愛(ài)沙尼亞前總統(tǒng)托馬斯·伊爾維斯閣下贈(zèng)送修復(fù)故宮家具著作《木藝奢華》
澳大利亞
向全球商會(huì)聯(lián)盟主席、澳大利亞前總理陸克文閣下贈(zèng)送正在悉尼舉辦的“東方·亮——太和神韻”展覽畫(huà)冊(cè)
法國(guó)
法國(guó)前總理拉法蘭閣下在巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織總部向太和木作頒發(fā)杰出企業(yè)獎(jiǎng)以表彰修復(fù)世界文化遺產(chǎn)故宮乾隆花園所作出的杰出貢獻(xiàn)。
太和木作讓各國(guó)了解了故宮宮廷文化，讓世界愛(ài)上了中國(guó)家具。關(guān)毅先生及其太和木作，通過(guò)“一帶一路”傳播了宮廷家具藝術(shù)之美，弘揚(yáng)了絲綢之路精神，深化了人文交流，推動(dòng)了“一帶一路”這條人類(lèi)文明新路的歷史進(jìn)程，在沿線國(guó)家乃至世界產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。
南京正大2018春季拍賣(mài)會(huì)「故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)」同樣秉承著這種絲路精神，讓這些曾在世界各地為人所驚嘆的古典家具，再次回到我們的視野。
我們看到，在“一帶一路”的全球經(jīng)濟(jì)格局下，中國(guó)傳統(tǒng)家具文化作為民族身份的一個(gè)象征，在走向現(xiàn)代化的過(guò)程中，歷經(jīng)全球化的滌蕩，并沒(méi)有被巔覆，依然保持著獨(dú)特的文化根基和靈魂，具有恒久的生命力。
故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)拍品預(yù)覽
紫檀邊框裝緙絲博古圖大掛屏
SIZE / 84×140×5cm
估價(jià) /?500,000-900,000RMB
明代以前，屏風(fēng)還趨于實(shí)用，主要用于遮蔽和臨時(shí)隔斷，大多是接地而設(shè)。而后發(fā)展出掛屏，以代替畫(huà)軸懸于墻壁上，并呈現(xiàn)出畫(huà)軸所不具有的觀賞性。掛屏已脫離實(shí)用家具的范疇，成為純粹的裝飾品和陳設(shè)品。尤其清代宮廷中，皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)幾乎處處可見(jiàn)掛屏。
此掛屏為紫檀木屏框，四角圓邊，框上鏟地平鋪“卐”字紋，又于其上浮雕西番蓮紋，上下層次分明，線條尤為順暢，顯露其圓潤(rùn)嫻熟的刀法。緙絲博古圖屏心，以八幅緙絲小品與花卉底紋為題材。小品之內(nèi)容、形狀各不相同，皆取材傳統(tǒng)文化，或具詩(shī)書(shū)氣質(zhì)，或得吉祥寓意，蘊(yùn)藏博古通今的文人素養(yǎng)。
此例掛屏將紫檀木之雋永與緙絲之瑰麗完美結(jié)合，不限于裝飾上的俗制，在流露出高雅裝飾品位的同時(shí)，將深厚文化作為內(nèi)在核心，雅俗共賞，達(dá)到出世入世的境界。
紫檀西番蓮紋大座屏
SIZE / 116×68×220cm
估價(jià) /?700,000-1,350,000RMB
屏風(fēng)在傳統(tǒng)社會(huì)位于至高的地位，《禮記》云：“天子設(shè)斧依于戶(hù)牖之間?！睎|漢鄭玄作注：“依，如今綈素屏風(fēng)也，有繡斧紋所示威也。”故《禮記》意指天子用斧紋屏風(fēng)以示威嚴(yán)，也合“天子當(dāng)屏而立”之意。作為深具陳設(shè)性、觀瞻性和社會(huì)權(quán)勢(shì)意義的屏風(fēng)，于今天已脫離使用功能而成為家具中純粹的藝術(shù)品，其價(jià)值也相對(duì)更高。
現(xiàn)例以紫檀木大料為骨，屏框與屏座皆滿雕，裝飾意味濃厚。屏心一面鑲紅木，一面則嵌方鏡，于審美意趣中更添實(shí)用性。屏帽鏤雕西番蓮紋，刀法渾然圓熟，屏框四周鏟地浮雕夔龍紋。紅木屏心浮雕幽篁圖，竹節(jié)硬朗挺拔，竹葉鋒利茂密，布局舒朗有致，頗具墨竹章法。
屏座立柱淺雕回紋，站牙結(jié)合圓雕與透雕，琢出西番蓮紋。橫梁間安置絳環(huán)板，滿雕拐子紋，前后披水牙浮雕歐式卷草紋，工法紋飾處處皆有呼應(yīng)，甚為難得。此座屏用料奢靡，極盡雕工之能事，整體對(duì)稱(chēng)統(tǒng)一，風(fēng)格高貴威儀，處處顯露宮廷氣派。
紫檀嵌琺瑯彩繡墩（成對(duì)）
SIZE / 50×50×50cm
估價(jià) /?300,000-550,000RMB
繡墩歷史悠久，為凳子中的佼佼者，獨(dú)具靈秀富麗的姿態(tài)。據(jù)沈從文先生在《中國(guó)古代服飾研究》中介紹：“腰鼓形坐墩，是戰(zhàn)國(guó)以來(lái)婦女為熏香取暖專(zhuān)用的坐具?！?至明清時(shí)期，繡墩可用于廳堂書(shū)房、或是庭院陳設(shè)，甚為富賈貴族所喜愛(ài)。
此對(duì)繡墩取紫檀木材，少假紋飾，儀態(tài)落落大方。座面攢框鑲琺瑯彩，面心承圓形白釉博古圖，以蝠紋、如意、花尊、香爐等元素入畫(huà)，有博古通今、崇尚儒雅之寓意，常用于書(shū)香門(mén)第或官宦人家的宅第裝飾。博古圖外飾一周纏枝花卉紋、一周回紋，皆為明黃釉，與紫檀木、白釉色澤相生，古雅秀美，裝飾韻味濃厚。余部裝飾皆素雅，高束腰上設(shè)開(kāi)光，壸門(mén)式牙板邊起陽(yáng)線，延伸至腿部，底收卷紋足，落于托泥上。
整器紋飾舒朗有致，既得清作家具之瑰麗秀美，又呈明式風(fēng)格之簡(jiǎn)約素雅，堪為中國(guó)傳統(tǒng)家具族系中最富有個(gè)性的坐具。
紫檀嵌玉西洋式太師椅
（兩椅一幾）
SIZE / 77.5×63.5×107cm
估價(jià) /?550,000-1,000,000RMB
此套紫檀巨作由扶手椅與方幾組成，醇穆莊重，氣勢(shì)磅礴。太師椅共五面椅屏，中間較高，兩邊依次漸低?？勘嘲迳隙饲秷A形玉件，雕琢團(tuán)壽紋，承載“圖必有意”的吉祥文化。五圍屏隨形鑲嵌絳環(huán)板，雙面鏟地浮雕西番蓮紋作為裝飾。椅背兩端與扶手處皆雕蕉葉紋為飾，座面紫檀木硬屜，接高束腰，束腰上設(shè)鏟地浮雕西番蓮紋，“鏟地”是紫檀工的特有工藝，需要多幾倍的工時(shí)，而此太師椅琢飾處線條順暢，板面光潤(rùn)細(xì)膩，可謂極盡工藝。四足皆取方材，作西洋柱式，西方古典主義意味濃厚，此制家具于清代及民國(guó)時(shí)期為常見(jiàn)，具有典型的圓明園造辦風(fēng)格。
方幾與太師椅工法一致，整套顯穩(wěn)重而高雅別致，不僅器型碩大，且紋理精雕細(xì)琢，孔洞細(xì)膩打磨，手指穿過(guò)其間觸感溫潤(rùn)如孩童肌膚。尤其各處棱角亦是平整滑潤(rùn)，哪怕落在最挑剔的行家眼里，也不難看出這是一件極為費(fèi)工費(fèi)料的作品。
黃花梨螭龍紋炕桌
SIZE / 90×44.5×35cm
估價(jià) /?220,000-380,000RMB
桌略分八類(lèi)，炕桌為其中之一，置于炕上作案，因而得名，常設(shè)置在床榻的中間位置。古人常以床榻為起居中心，無(wú)論是看書(shū)、寫(xiě)字、用餐或招待賓客等活動(dòng)都可于此進(jìn)行。
此件炕桌選料精美，用料厚重。案面攢框鑲板芯，紋理如自然山水畫(huà)面，案面下夾頭榫結(jié)構(gòu)。牙條光素，邊沿起陽(yáng)線，牙頭雕螭龍紋，雙面龍首相背，龍身翻卷，圖案與牙頭的外形完美結(jié)合。方腿沿邊混面，腿足間置雙橫棖，巧思獨(dú)運(yùn)不惜工材。此件炕桌比例完美，線條流暢有力，刀法圓轉(zhuǎn)自如，體現(xiàn)出制作者不凡的功力修養(yǎng)。
此炕桌所用黃花梨是明清硬木家具的主要用材，其色澤盈潤(rùn)如琥珀，木質(zhì)不靜不喧，肌理如行云流水，顯隱莫測(cè)，香氣泌人而備受寵愛(ài)，且此例在現(xiàn)存黃花梨家具中更是少有的品種。
此炕桌所用黃花梨是明清硬木家具的主要用材，其色澤盈潤(rùn)如琥珀，木質(zhì)不靜不喧，肌理如行云流水，顯隱莫測(cè)，香氣泌人而備受寵愛(ài)，且此例在現(xiàn)存黃花梨家具中更是少有的品種。
黃花梨螭龍紋席面涼塌
SIZE / 194.5×79.5×48.5cm
估價(jià) /?1,200,000-2,000,000RMB
高濂《遵生八箋》中述：“草堂之中、竹窗之下，必置一榻，困倦偃仰自如，日間窗下一眠，甚是清爽。”有了榻的身影便勾染出一幅悠然自得的畫(huà)面，臨窗高臥、攬景會(huì)心，這和坐在各種椅凳的效果不同、又妙別于躺在床上。榻可閑臥，又可小坐清談。
涼榻精選黃花梨大料而制，用材厚重，榻面攢框鑲軟席面，冰盤(pán)沿下壓一道邊線，邊抹紋理美觀清晰。牙板一周起陽(yáng)線，牙頭雕螭龍紋，夾頭榫結(jié)構(gòu)，腿間置雙橫棖。四足粗壯有力，混面雙邊陽(yáng)線，中間作燈草線。整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔大氣，光素干練的造型凸顯了穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)。器身取材精美，榻面邊抹及牙條、腿足的木紋皆漂亮美觀，或順直清晰，或如漣漪，雖無(wú)雕工卻同樣可觀可賞。
榻是一種坐、臥、依憑皆可的家具，不是臥室的床，卻可置于窗下、院中隨意小憩，不是客堂的椅凳，卻能對(duì)坐清談無(wú)不便適。榻的出現(xiàn)與使用總是伴隨著文人的生活起居，可入詩(shī)畫(huà)、可伴閑情。
榻因其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)潔，成為中國(guó)古代家具典型的樣式之一。文震亨《長(zhǎng)物志》中道：“云林清秘高梧古室中僅一幾一榻，令人想見(jiàn)其風(fēng)致。真令神骨具冷，故韻士所居入門(mén)，便有一種高雅絕俗之趣?！?
清 黃花梨四合如意六柱架子床
SIZE / 220×169×224cm
估價(jià) /?4,000,000-6,800,000RMB
床是中國(guó)傳統(tǒng)家具中最重要的家具，李漁在《閑情偶寄》中就曾言：“人生百年，所歷之時(shí)，日居其半，夜居其半。日間所處之地，或舟或車(chē)，總無(wú)一定之所。而夜間所處，則只有一床，是床也者，乃我半生相共之物。較之結(jié)發(fā)糟糠猶分先后者也，人之待物其最厚者當(dāng)莫過(guò)此”。而硬木床具中又以黃花梨床最為貴重，一張黃花梨制成的架子床制作工期可能逾年，在幾個(gè)世紀(jì)以前，擁有一張黃花梨架子床是財(cái)富和地位的象征。
架子床黃花梨制，整器由床圍、立柱、牙子等多件組成，各結(jié)合部位均用活榫銜接，便于分解組合。正面及后面楣板鏤雕蒼龍教子，兩側(cè)面楣板鏤雕螭龍捧壽，造型生動(dòng)形像，龍身舒展而秀長(zhǎng)，高額圓目，長(zhǎng)吻獠牙。楣板下飾有螭龍紋牙子，造型威嚴(yán)莊重，刀法犀利。床圍均用整料透雕云龍紋樣，云紋簡(jiǎn)化如鉤，四向連接，刻繪成網(wǎng)，其間規(guī)律飾有團(tuán)龍紋。龍身纖細(xì)，身曲如環(huán)，刻繪手法精細(xì)入微，表面琢磨圓滑平順，精巧非凡。
正面床頂，中間栽入二根格肩短柱，分格三塊沿邊起線帶透雕螭紋的絳環(huán)板。褂襜以雙榫與角柱結(jié)合，再支以下端出榫拍入床座邊框的門(mén)柱，正面褂檐下安造型優(yōu)美螭龍紋墜角。兩側(cè)和背面裝相似的透雕絳環(huán)板及牙頭。
床座背面及兩側(cè)安長(zhǎng)圍子，前面正面兩小門(mén)圍子則做榫裝入角柱及閘柱間。分別用橫料分為上下兩截，上截裝團(tuán)螭紋卡子花，下截裝簇云紋間團(tuán)螭紋絳環(huán)板，虛實(shí)處理得當(dāng)，體現(xiàn)出精湛的斗簇加攢接工藝。六根立柱榫裝，連接大邊與承塵，堅(jiān)實(shí)牢固，保存至今，未見(jiàn)松動(dòng)。
門(mén)圍子和床圍子采用復(fù)雜的攢接工藝制成，繁縟精美，圖案豐滿，充滿韻律，雅而不俗。掛檐、束腰和牙板的雕飾圓潤(rùn)華麗，栩栩如生，寓意多子多福、吉祥長(zhǎng)壽。六柱架子床可分為兩種類(lèi)型，一為帶透雕的圍子，通常飾以螭紋，另一類(lèi)圍子以攢門(mén)方式做成幾何圖紋。此件六柱架子床合二者特色于一。
床座邊框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜，邊抹冰盤(pán)沿上舒下斂向下內(nèi)縮至底壓一窄平線，抹頭見(jiàn)明榫。束腰與光素牙條，以抱肩榫結(jié)合大挖香蕉腿，牙條沿邊起線。沉穩(wěn)的床座和空靈剔透的圍子和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了明式家具既注重結(jié)構(gòu)的合理性又強(qiáng)調(diào)裝飾效果的特點(diǎn)。整器用料壯碩，雕工絕妙，圖案設(shè)計(jì)簡(jiǎn)略而流暢，風(fēng)格古樸而富麗，可謂為黃花梨架子床之上乘精品，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制作工藝之完美境界，極具收藏價(jià)值。
參閱：王世襄《明式家具研究》文字卷第125頁(yè)至第126頁(yè)，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989。
黃花梨鑲云石龍紋大座屏
SIZE / 180×104×213cm
估價(jià) /?1,800,000-3,000,000RMB
所謂“屏”者“障”也，“屏風(fēng)”又稱(chēng)為屏門(mén)或屏障。明文震亨《長(zhǎng)物志》道：“天成山水云煙如米家山，此為無(wú)上佳品。古人以相屏風(fēng)，近始作幾榻，終為非古?！?，屏風(fēng)表現(xiàn)了文人雅士的高雅情趣，作為古人生活中不可缺少的器具，在古典家具史上占有重要的地位。
此座屏外框底座選用黃花梨精雕，木料上乘。插屏以邊抹作大框，中用子框隔出屏心，上下左右嵌裝窄長(zhǎng)的絳環(huán)板。中以子框隔出屏心，打槽嵌裝云石，石面天然成圖，泛像成景，畫(huà)面霧氣氤氳，煙波浩淼似仙境。山巒輪廓隱約可辨，秋霜漸漸，層林盡染，悠然飄渺，意象天成。
四周鑲透雕螭紋絳環(huán)板12組，雕蒼龍教子、螭龍捧壽。龍輾轉(zhuǎn)騰挪于云海間，龍身扭身轉(zhuǎn)首，神態(tài)威猛有力，似有破壁而出之勢(shì)。紋飾繁簡(jiǎn)得當(dāng)，造型靈動(dòng)自然，頗為富麗華美。
座屏其經(jīng)典之處是底座雕抱鼓墩，上豎立柱，仰覆蓮柱頭，以“站牙”抵夾。站牙即《魯班經(jīng)匠家鏡》所謂的漿腿，明代站牙的經(jīng)典造型。大框內(nèi)緣為工字形棖柱，中裝透雕絳環(huán)板，上層三面絳環(huán)板左右透雕螭龍遙相呼應(yīng)，中雕雙龍戲珠，下層兩面絳環(huán)板雕螭龍捧壽，寓意吉祥。棖下為八字形披水，牙條浮雕螭龍捧如意云紋，牙頭雕夔龍紋。
頗為稱(chēng)道的是整屏雙面雕。其形接近宋式家具，近似《十八學(xué)士圖》中一例。插屏的屏心一般為方格“箅子”，兩面貼裱書(shū)畫(huà)，此具裝鑲云石，其體積之大等同于“一面靈活的墻”。不僅有遮擋的功能，而且可以隨意地分割空間。在不停的變換位置中，能通過(guò)變化畫(huà)面來(lái)營(yíng)造出別樣的居住環(huán)境，尤為體現(xiàn)出人文精神。
參閱：胡德生《明清宮廷家具大觀》上，359頁(yè)，圖383，紫禁城出版社，2006年。
大咖怎么說(shuō)
太和木作關(guān)毅，專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)家具。
親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)，嚴(yán)格要求慎細(xì)。
選材用料高級(jí)，紫檀酸枝花梨。
榫卯結(jié)構(gòu)精密，造型優(yōu)美神氣。
盡顯皇家典例，京作絕活有繼。
傳承文化技藝，還需認(rèn)真努力。
作為"京作”家具制作技藝代表性人物，關(guān)總長(zhǎng)期投身于中國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)，將故宮乾隆花園符堪閣、玉粹軒竹香館、萃賞樓等修復(fù)一新。近年來(lái)關(guān)總還帶著太和木作宮廷家具出訪“一帶一路”沿線國(guó)家，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，向世界傳播東于文明，得到了國(guó)家和社會(huì)的認(rèn)可。
——故宮古典家具專(zhuān)家胡德生老師
原汁原味的宮廷家具，從“一帶一路”走向世界的中國(guó)家具，打動(dòng)你了嗎？
南京正大2018春拍
「故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)」
敬請(qǐng)期待
……
- ?END ?-
?拍賣(mài)時(shí)間?
2018/04/26
14:00~15:00
? ?正大明清古典家具專(zhuān)場(chǎng)（上）
15:00~16:00
? ?故宮木藝館收藏專(zhuān)場(chǎng)（中）
16:00~17:00
? ?正大古典家具精品專(zhuān)場(chǎng)（下）
17:00~18:00
正大古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)
18:00~19:00
正大西洋家具鐘表專(zhuān)場(chǎng)
?拍賣(mài)地點(diǎn)?
南京狀元樓酒店
（南京市秦淮區(qū)狀元境9號(hào)）
?預(yù)展時(shí)間?
2018/03/23~2018/04/26
?預(yù)展地點(diǎn)?
江蘇雅然文化藝術(shù)中心
（南京市秦淮區(qū)江寧路1號(hào)4F）