上周，研習(xí)君發(fā)布了
南京正大2018春拍預(yù)告
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?春拍來了，五大專場集結(jié)四海萃珍?
?只看照片就美翻了整個(gè)春天！
大家紛紛表示真的美翻了
這個(gè)春天又多了一個(gè)好去處
但是對于家具收藏愛好者來說
一篇預(yù)告怎么能滿足
好奇、涉獵、淘寶、比較
的眾多復(fù)雜心理需求
所以，從今天開始
研習(xí)君將為大家
分專場、分專題；全方位、全角度
解析正大2018春季拍賣
拍賣時(shí)間
四月二十六日
正大明清古典家具
專場·上
正大明清古典家具專場（上）是本次春拍的第一個(gè)專場，也是分量最重的一個(gè)專場，十幾年的積累構(gòu)筑起正大在木器圈的“風(fēng)向標(biāo)”地位。
本次專場在延續(xù)優(yōu)勢與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)明清時(shí)期傳世之作以及黃花梨、紫檀家具共40件（套），其中甄選貞穆堂主人楊波先生收藏黃花梨家具20件（套），生動展現(xiàn)了楊波先生的個(gè)人收藏以及明清時(shí)期中國家具的廣闊歷史。
讓人眼前一亮的是，在本次預(yù)展的布展空間中融入了楊波先生創(chuàng)作的10幅當(dāng)代水墨畫作，文人化、線條化的古典家具與抽象化、觀念化的色塊表達(dá)將古典與現(xiàn)代風(fēng)格融合得恰到好處。而關(guān)于楊波先生與古典家具以及書畫的淵源，要從十幾年前甚至更早些時(shí)候開始講起——
十余年前，一條“金條換木頭”的橫幅像天方夜譚一般出現(xiàn)在北京紅木大觀園中，現(xiàn)場的桌子上擺放著一排排金條，當(dāng)時(shí)的人們難以想象，黃金與木頭怎么可以相提并論，但是黃金的誘惑還是招來了不少的人的圍觀，各個(gè)木材廠廠長、技術(shù)員、銷售員紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等家具零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木制品，只是沒有一根木頭是主辦方所要求的黃花梨木，熙熙攘攘兩天，一塊金條也沒換出去。
這件事兒的社會影響非常之巨大，因?yàn)樗谝淮蜗蚬妭鬟f了一個(gè)概念——海南黃花梨價(jià)比黃金，而當(dāng)時(shí)出這個(gè)點(diǎn)子的人，就是楊波。
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元亨利創(chuàng)始人 貞穆堂堂主 楊波先生
現(xiàn)任中國政治協(xié)商會議北京市委員、宋莊藝術(shù)區(qū)新的社會階層人士聯(lián)誼會會長、中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會主任兼主席團(tuán)常務(wù)主席、中國家具協(xié)會副理事長、北京家具協(xié)會執(zhí)行會長。
其實(shí)在從事古典家具行業(yè)之前，楊波有六、七年的時(shí)間在生意場上為他后來攢下了足夠的社會經(jīng)驗(yàn)。這一時(shí)期的楊波就一度癡迷于中國書畫藝術(shù)，馳騁于各大拍場，也同樣是在這樣一段時(shí)期，楊波迷上了海南黃花梨。
正當(dāng)生意做得風(fēng)生水起的時(shí)候，他卻做了一件常人不能理解的事情——他撇下了當(dāng)時(shí)所有的生意，只身南下收購海南黃花梨木材。
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楊波先生書畫《江南樂 其一》
估價(jià) / 55,000~89,000 RMB
「人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。」作家柳青的這句名言激勵了當(dāng)時(shí)無數(shù)的年輕人，也就像楊波后來所講：「有時(shí)選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。」海南黃花梨，就是楊波的一個(gè)拐點(diǎn)，這個(gè)選擇和定位，直接影響了后來元亨利在中國古典家具市場的頭把交椅地位。
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癡迷上黃花梨的楊波，喜歡與黃花梨有關(guān)的一切，味道、紋理、觸感等等等等，這種喜歡的背后，是根植于內(nèi)心對中國傳統(tǒng)家具文化的崇敬與信仰。在海南本地，說起楊波的大名無人不知，人們談起收購黃花梨的往事也津津樂道。
元亨利掌門人
十年間，楊波每年都要到海南十多次收集木料，運(yùn)回北京做成家具，在這個(gè)過程中他找到了一個(gè)企業(yè)、一個(gè)行業(yè)較好的發(fā)展模式，同時(shí)將黃花梨這種承載著豐厚歷史文化的珍貴木材重新拉回大眾視野，推動了海南以及南方多個(gè)省份的種樹熱潮。
前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價(jià)值還未被廣泛開掘時(shí)搶先一步抄底，黃花梨的價(jià)格在10年間漲了500倍，而在他自己看來，看到紅木家具的復(fù)興和傳承有了希望，這種快樂比對財(cái)富積累的認(rèn)可還要大。
由黃花梨深入到中國文化的楊波在事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)候開始了自己的古典家具收藏，他在國內(nèi)外的拍場上瞄準(zhǔn)那些傳世的黃花梨家具精品，建立起了自己的收藏帝國，《貞穆堂明清家具擷珍》的出版是楊波對自己收藏的階段性總結(jié)，他在這些老家具中品評、學(xué)習(xí)，很好地和自己的仿古家具結(jié)合起來，依照傳世珍品的造型一比一仿造，將早年從海南收來的黃花梨老料利用到了極致。
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貞穆堂
貞穆堂明清家具擷珍
功成名就的楊波并沒有滿足于當(dāng)下的成績，如何將傳統(tǒng)的紅木家具以及字畫、書畫與現(xiàn)代元素融合是他近幾年思考的一個(gè)新方向，而書畫的收藏與創(chuàng)作，是楊波人生中的又一個(gè)拐點(diǎn)，這個(gè)選擇和定位源自他年輕時(shí)的愛好與夢想，或許，也可能孕育著一代大家的誕生。
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楊波的辦公室設(shè)立在北京宋莊，平時(shí)工作中有機(jī)會和許許多多的當(dāng)代藝術(shù)家打交道，探討藝術(shù)，交流創(chuàng)作思想。他積極與當(dāng)前活躍在畫壇的藝術(shù)家簽約，將其畫作引入自己的展館，尋求古典家具與當(dāng)代藝術(shù)的和諧與平衡。
這個(gè)時(shí)候的楊波拿起了畫筆，從基礎(chǔ)開始，他那驚人的藝術(shù)天分展露無疑，骨子里的基因加之多年的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)使其躋身畫家名流中而絲毫不顯遜色。
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去年八月，楊波更是拜在了李寶林先生門下，潛心研究書畫創(chuàng)作。一個(gè)是譜寫黃花梨?zhèn)髌娴牧脊で山?，一個(gè)是潑墨雪域奇峰的靈魂畫師，因?yàn)樗囆g(shù)的相同相融聯(lián)系在了一起。
拜師儀式上，楊波先生奉師恭敬，為李寶林先生奉上一對超長的紫檀鎮(zhèn)尺：「這是給老師畫大畫時(shí)用的鎮(zhèn)尺，也是給老師教育我的戒尺。我一定好好做人，一定好好作畫！」
楊波與恩師李寶林先生
在楊波看來，無論事業(yè)延續(xù)，還是藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開孜孜不倦的追求、破釜沉舟的勇氣與遠(yuǎn)見卓識的本能。自此，楊波正式成為了李可染先生的再傳弟子，他在書畫與家具間玩轉(zhuǎn)自如。
楊波始終相信做什么事情都不算晚，就像別人說的，收藏黃花梨最好的時(shí)間是十年前，其次就是現(xiàn)在，而現(xiàn)在，卻是楊波書畫創(chuàng)作的最好時(shí)間，相信不久的將來，楊波將會是一代大師，因?yàn)橐磺卸紴闀r(shí)不晚。
以上摘自《正大明清古典家具專場（上）》
序言：一切都為時(shí)不晚
楊波先生書畫《江南樂 其二》
估價(jià) / 56,000~88,000 RMB
十余年前，人們講到楊波聯(lián)想到的必定是黃花梨家具；
十余年后，人們講到楊波聯(lián)想到的或許就是書畫創(chuàng)作。
本次專場呈現(xiàn)的楊波先生20件黃花梨家具既有貞穆堂私藏明清家具精品，更有二十世紀(jì)的當(dāng)代精工之作，精彩紛呈、眼花繚亂，不可不說是當(dāng)下國內(nèi)的一次黃花梨家具盛宴。
下面，就讓我們一起來盤點(diǎn)本次楊波先生個(gè)人收藏部分——
貞穆堂珍藏印
清
黃花梨夔龍紋圈椅（成對）
SIZE / 59.5×44×98CM
估價(jià) / 320,000-500,000RMB
圈椅上圓下方，以圓材造方正，融入了傳統(tǒng)文化 “天圓地方”之世界觀。明式家具中，最美不過圈椅，它蘊(yùn)藏的不僅是造物觀，還有中國人的文化情懷。
黃花梨圈椅一對，皆為三接上圈，用料大氣，甚為稀有，雖形制舒緩，卻得拉弓蓄力之勢。扶手一順而下，收尾圓轉(zhuǎn)流暢。聯(lián)幫棍造型經(jīng)典，鵝脖裝小角牙，S形靠背板依勢而作，曲線靈動，婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅；背板上部琢飾雙夔龍紋，刀法圓潤有力，造型古樸大氣。硬屜上設(shè)藤面，古法營造，下為卷草紋壸門券口；腿足一木連做，設(shè)步步高橫棖，尊崇明式家具精髓，寓意步步高升。
周身雕琢以精勝繁，黃花梨木質(zhì)細(xì)膩油潤，色澤古雅；紋路隨匠心之手，安排布局恰到好處，整件圈椅一木一景，乃是明式家具之深厚文化內(nèi)涵和審美意趣所在。
清
黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅
（成對）
SIZE / 59.5×46.5×93CM
估價(jià) / 300,000-420,000RMB
官帽椅形同官帽，是“樂觀入世”的思想表現(xiàn)，有官運(yùn)亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國明式家具中的經(jīng)典類型之一，具有明式家具線條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點(diǎn)。蘊(yùn)涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長。
此對椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個(gè)椅具內(nèi)蘊(yùn)力量，為神來之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢貫通，S形曲線柔婉靈動，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動的曲線柔中寓剛。
靠背板為三彎狀，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開光，沿邊起陽線，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤的陽線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機(jī)盎然。亮腳牙板與如意開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡，一實(shí)一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點(diǎn)睛之筆。
座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽線，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。
唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅(jiān)硬、柔韌的木材特性。
此對南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典?？膳c此對南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對，殊為難得。
二十世紀(jì)
黃花梨鑲云石纏枝牡丹紋大座屏
SIZE / 190×138×59CM ?
估價(jià) / 1,200,000-1,600,000RMB
在藝術(shù)品領(lǐng)域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實(shí)用器具的東西，相反的其觀賞性及藝術(shù)性也就越高，也越是受到拍場的青睞。而屏風(fēng)類家具就屬于裝飾性、觀賞性極高的家具類。
此屏風(fēng)為傳統(tǒng)座屏樣式，精選黃花梨制。屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應(yīng)，似中國文人山水畫瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環(huán)板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線條的流動，嫵媚迷人，妖嬈綽約。屏風(fēng)座立柱上端做仰覆蓮式，下部裙板上分割出兩塊絳環(huán)板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿了觀賞面，所有結(jié)構(gòu)都承坐在抱鼓墩上，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，端莊而典雅。所謂：“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動京城?！?/span>
此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿徹精雕，木料上乘，色澤黃潤、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設(shè)計(jì)與雕刻，整器觀之氣度不凡，無論從藝術(shù)、工藝上看都是一件稀有之寶。
參閱：美國明尼阿波利斯博物館藏品黃花梨座屏，為現(xiàn)存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣。?
清
黃花梨框癭木面百寶格式方角柜
SIZE / 74.5×38×151.5CM
估價(jià) / 300,000-500,000RMB
百寶格式是古代儲物類箱匣一種，分割有致的空間利用方式受到現(xiàn)代人的欣賞和喜愛。此方角柜選材甚為考究，正面選用黃花梨框癭木面做屜面，側(cè)面使用獨(dú)板黃花梨，紋理格外精美，畫面如同流水瀑布沖落山澗，氣象萬千，僅是游目于紋理之間，已是陶醉流連。
正面滿列十九具大小抽屜，分六層靈活排列，可將物品分門別類存放，抽屜臉上鑲嵌光素圓環(huán)吊牌，制作規(guī)整，實(shí)用性強(qiáng)。下設(shè)一櫥柜，甚為巧妙新穎，十分少見。? ? ?
此件百寶格式方角柜，大氣不失文雅，實(shí)用而不失雅致，且匠心獨(dú)運(yùn)，形制如此之大實(shí)不多見，是一件很考究的精制家具，極盡風(fēng)韻。
清
黃花梨束腰霸王棖馬蹄腿大禪凳
SIZE / 99×79×45CM?
估價(jià) / 210,000-350,000RMB
無靠背之坐具為凳，方凳體碩則成“禪凳”，因其座面尺寸之大可雙腿盤放坐禪修行而得名?！白U”為佛教修持之法，閉目端坐，清心寡淡，與明式家具竟有共通之處。
黃花梨禪凳體制碩大，面呈長方形，長邊盈三尺，四框皆為獨(dú)木，用料豪邁，合黃花梨高雅氣質(zhì)。硬屜上作出藤面，細(xì)如絲織；面下設(shè)寶盒式霸王棖，為霸王棖上乘做法?！吨袊ɡ婕揖邎D考》中即收錄一例奇美如此件，逾是異體便逾得人心。面板寬厚作冰盤沿，接高束腰，下起托腮，四足內(nèi)翻馬蹄直落，挺拔沉穩(wěn)。周身不設(shè)雕飾，為黃花梨經(jīng)典做工，雋美紋理畢現(xiàn)。
整器材料處處俱佳，木質(zhì)油潤細(xì)膩，鬼眼、山水紋肆意揮灑各處，實(shí)為良材遇知音，才能以此面目流芳世間。佛經(jīng)曰“坐禪思維，莫有懈怠”，此禪凳能得古樸含蓄之韻味，正合了禪者所求空靈肅默之心境。
清 黃花梨夔龍紋香案
SIZE / 91×46×84.5 CM
估價(jià) / 200,000-300,000RMB
《琶記·一門旌獎》：“勅書已來近，看街市上人亂紛紛。咱每只得忙前奔，備香案，接皇恩?！?/span>香案形制大方，是用以承放香爐燭臺的條案，古代書房中心的必備家具，格調(diào)高雅，傳世量極小。?
此香案黃花梨制，包漿瑩潤自然，結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)美觀，用料講究。案面攢框鑲板心，冰盤沿下接束腰，牙板邊起陽線，浮雕夔龍如意紋，雙龍氣宇軒昂，矯健有力，布滿牙板內(nèi)的空間。方材直落馬蹄腿，牙頭及四腿上端四面均浮雕夔龍紋，龍形威武雄壯，怒目威嚴(yán)，搭配結(jié)構(gòu)合理，雖繁但不雜。整體視覺效果突出，猶如龍舞翔天，線條旋回流暢，構(gòu)圖飽滿精美，刀法圓熟自如。
古人以香為載，修心自省，物外高隱，坐語道德，一派雅人深致。此香案做工素雅，氣韻講究，品相完好，比例控制恰到好處，端莊之中不失空靈之氣，是不可多得的藝術(shù)珍品。
二十世紀(jì)
黃花梨寶瓶形博古架（一對）
SIZE / 94×38×179CM
估價(jià) / 130,000-190,000RMB
古時(shí)達(dá)官貴人的博古架多擺放奇石盆景、茶具古玩等，一壺、一爐、一石，組成一博古圖，也是“福祿壽”之意（在博古語中，石是“壽”的意思），于是“福祿壽何來，知足常樂可矣”的心境，淡然而至。
此對寶瓶形博古架精選黃花梨木材質(zhì)，通體光素，作寶瓶狀，曲線秀美優(yōu)雅。此制近似于蘇州園林中的寶瓶門洞，諧音“保平”，即保佑平安之意。單件結(jié)構(gòu)規(guī)整有序，上下左右均得對稱美?？煞质畬?，或?yàn)槲辶?，共十四屜面穿插其中，大小錯(cuò)落，皆通透亮格，頗具使用與觀賞性。屜面均是攢框內(nèi)嵌板，紋理清雅耐看，棖子以榫卯交錯(cuò)，皆作混面雙邊陽線，柔和細(xì)膩，沉穩(wěn)妥帖。底屜離地一拳，作壸門，四足內(nèi)翻馬蹄，雖方寸之處仍尊崇古制，厚重大氣。
中國傳統(tǒng)文化意味中的福祿壽和保平安，皆融合在器具之中，寶瓶博古架，承載了文化的底蘊(yùn)和美好向往，優(yōu)美的造型加以色彩古艷的木紋，能使家具增添濃厚的藝術(shù)韻味, 體現(xiàn)家具的和諧，也彰顯了古典家居中人文家居的理念。
二十世紀(jì)
黃花梨萬歷柜（一對）
SIZE / 108×52×189.5CM
估價(jià) / 360,000-580,000RMB
萬歷柜出現(xiàn)于明代萬歷年間，故稱之為萬歷柜，也稱亮格櫥。萬歷柜兼有櫥柜和格架的特點(diǎn)，亮格是指不設(shè)門扇的隔層，取其透亮之意。柜則指設(shè)有門扇的隔層。亮格通常有券口牙子和欄桿花板作裝飾，造型獨(dú)特，是明式家具中一種較典型的式樣。世人以家具為工藝品，不知其佳者為藝術(shù)品，器求索藝術(shù)造詣，工藝之精乃余事耳。
此柜為標(biāo)準(zhǔn)明式萬歷柜制式，通體采用珍貴黃花梨制作，紋理雅麗，木色靜穆。萬歷柜上層亮格適用于陳列文玩，下層則常用來存放書籍，格柜比例完美。上部亮格有后背板，正面及側(cè)面券口都浮雕龍紋，欄桿浮雕龍紋，余均光素，以形化意，豐富裝飾。柜門整體呈長方形，光素整潔無雕刻，呈現(xiàn)黃花梨紋理的天然美感。雙扇門為對擠門式，打開柜門，滿徹工藝更為驚嘆。合頁與面頁制式傳統(tǒng)考究。柜身下牙板浮雕回紋，且邊起陽線，頗具古代匠人潛心制器，力追完美的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。三彎外翻腿足，兜轉(zhuǎn)有力。
黃花梨木質(zhì)精良，色澤瑰麗雕刻工藝精湛，格調(diào)清秀，可謂文房家具精品，是一件極具裝飾性的經(jīng)典明式家具。?
參閱：王世襄《明式家具研究》，香港三聯(lián)書店 2007年1月版，P176。
王世襄 袁荃猷《明式家具萃珍》，美國中華藝文基金會，1997年，p122。
二十世紀(jì)
紅木獨(dú)板大四件柜（一對）
SIZE / 147×65×306CM?
估價(jià) / 800,000-1,200,000RMB
四件柜又叫頂箱柜、頂豎柜，在儲物類家具中其形體最為龐大，常見者高多為2.5米左右，過3米者稀少，而此四件柜通高3.06米，無論是在傳世實(shí)物還是在現(xiàn)存家具中當(dāng)是舉世無雙的。
初觀此四件柜，無不為其巨大的體量所震撼和吸引，站在它面前會不由感嘆大自然造物之神奇與人力之偉大。真正的藝術(shù)品，不光要看全，更要看微，在經(jīng)過細(xì)觀細(xì)品之后，你會對其用料的豪奢與獨(dú)具匠心的選料傾出所有的詞匯儲備去形容。
通體素工的外表之下，是隱藏在木材紋理中對自身顏值的絕對自信；簡單的銅飾配件之下，是黃金比例分割點(diǎn)的精準(zhǔn)把控與實(shí)際用途中人與器物關(guān)系的雙向平衡；方角的造型與圓面葉的結(jié)合，是深藏在中國人骨髓與血液下的基因密碼。
尤為各大藏家所稱道的是，其在看面上采用獨(dú)板老紅木作為門板芯，最大者寬度竟達(dá)48公分，長度達(dá)138公分，相較于一木對開的門板做法，此四件柜一木四開，不僅在單只頂箱柜的范圍內(nèi)使門板對稱，更是在一對頂箱柜的視覺沖擊中兩兩相對、四喜連連。而對稱感的審美捕捉源自大紅酸枝自身的絢麗花紋，筆直順暢的黑筋融進(jìn)嬌艷欲滴的紅色朝陽之中，似流水瀑布般在每塊門板上傾瀉而下，奔騰萬里，響遏云霄，氣勢恢宏。柜膛底部的兩塊膛板同為一木對開，花紋橫向延伸，將上面傾瀉而來的洪流順勢截?cái)啵粡U江河萬古。
如此奢華的四件柜其實(shí)已經(jīng)弱化了儲物的實(shí)用功能，而更偏向于一種靠近屏風(fēng)一樣的陳設(shè)觀賞性能，這當(dāng)是所有頂尖藝術(shù)品的終極指向。而這件紅木獨(dú)板大四件柜不管是放在歷史長河中還是未來的長遠(yuǎn)收藏性來看，都將是四件柜中的“大掌柜”。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋四出頭官帽椅
（兩椅一幾）
SIZE / 椅61×50×121CM
? ? ? ? ? 幾48.5×38.5×72CM
估價(jià) / 300,000-420,000RMB
家具之美在其氣韻，“四出頭”便造了一段氣韻。道家所言“道可道，非常道”，出頭即顯自由之意，意為“不可道”，便頗具陰陽循環(huán)的法理，蘊(yùn)藏中國傳統(tǒng)審美中的辯證思維和生機(jī)情感。
整套由黃花梨制，造型挺拔優(yōu)美，尺寸高大寬闊，頗具傳統(tǒng)文化之雄渾氣勢。搭腦后仰，兩端出頭，枕部用大料鎪挖而成，端莊立體，鏗鏘有力。扶手末端外撇，與搭腦和諧統(tǒng)一，曲線優(yōu)美，靈動生趣。三彎靠背板雕琢如意云頭，造型經(jīng)典樸素，凸顯黃花梨紋理之異美。聯(lián)幫棍粗細(xì)變化，鵝脖向后縮進(jìn)，曼妙有致。座面硬屜，正面造卷草壸門券口，陽線圓潤流暢，余面裝牙條，邊起陽線為飾，古雅厚樸。后足一木連做，上截出榫納入搭腦，下穿椅盤成為腿足，圓材直落，設(shè)步步高橫棖，寓步步高升之意。
幾與椅之氣質(zhì)相合，幾面光素樸實(shí)，牙板作壸門式 。腿間圓材橫棖，作四方，此乃“天圓地方”法理之另一巧設(shè)。
黃花梨木質(zhì)油潤，色如琥珀。紋路行云流水，華美且絢爛；空靈飄逸，堪比奇巧鬼眼，或如潑墨山河，遇千百年風(fēng)雨鉛華，景自天成。
此套師于古法，通體光素少假雕飾，比例優(yōu)美挺拔，清雅耐看，造出可心領(lǐng)神會的美妙意境，使今人溝古通今。四出頭官帽椅為家具中規(guī)格較高的制式，此例造型嚴(yán)謹(jǐn)，陳置廳堂造得靜穆雋永之氣概。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋平頭案
SIZE / 98×37.5×79.5CM
估價(jià) / 150,000-220,000RMB
平頭案代表了中國文人階級的審美取向和生活情趣，傳世古畫多可覓其蹤跡，時(shí)而放浪形骸，又顯端雅氣韻，為千百年傳統(tǒng)文化于明式家具上的歲月沉淀。
現(xiàn)例黃花梨木制，案面攢框做，冰盤沿，牙板與腿以夾頭榫拍合。牙頭鎪成如意云頭，曲線流暢，翻轉(zhuǎn)溫婉自然，美不勝收。四足側(cè)腳收分，側(cè)腿間設(shè)雙橫棖，制式為平頭案典范，乃是雋永之姿。足與棖皆混面雙邊，亦為明清案制之經(jīng)典裝飾。而器身多作明榫，更為早期明式家具工法，故此案乃是有文化傳承與工法敬意的一例。
黃花梨宜作此工，少假雕飾，而木紋畢現(xiàn)，鬼眼、山水蘊(yùn)藏文人審美意趣。器身包漿醇潤瑩澤，呈琥珀光澤。擇經(jīng)典材料紋飾，施以嫻熟工法，此平頭案體現(xiàn)出歷代文人雅士所好尚的崇高素養(yǎng)。
清
黃花梨螭龍紋五屏羅漢床
SIZE / 215×112×102CM
估價(jià) / 1,100,000-1,800,000RMB
羅漢床選材黃花梨木制作，為五屏結(jié)構(gòu)，古風(fēng)明韻。圍板兩側(cè)低中間高，從兩翼步步高升，略微上拱的圍子上沿，予床榻一種節(jié)節(jié)攀升之感。床座為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊，床面藤編軟屜，坐臥舒適，兩端抹頭可見明榫。座下有束腰，牙條上雕琢卷草紋，邊起陽線，牙條與腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力。
圍子除背面均密不露地雕螭龍紋，龍額飽滿隆起，龍須飄于角側(cè)，巨顎大張，祥瑞霸氣，龍身隱現(xiàn)，龍尾上揚(yáng)，錯(cuò)落翱翔于其間、姿態(tài)各不相同。觀其雕刻深淺，非厚重木材不可為此工。整器用材碩大，費(fèi)料而且費(fèi)工，技術(shù)要求高。造型優(yōu)美端莊，設(shè)計(jì)精巧，雕工細(xì)膩精湛，集藝術(shù)性實(shí)用性于一體。此床是江南地區(qū)明式床榻的優(yōu)良之作。具較高藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。
清 黃花梨螭龍紋涼塌
SIZE / 200×85×49.5CM?
估價(jià) / 420,000-600,000RMB
“人所坐臥曰床，長狹而卑曰榻，言其體榻然而近地也。”涼榻是古代的一種坐臥類的家具，大多無圍，所以又以“四面床”稱呼它。
此件涼榻為黃花梨材質(zhì)，制作不惜耗費(fèi)工時(shí)并剖用大材。榻面藤編軟屜，邊抹極其簡潔爽利，上下各壓一道邊線。邊抹紋理美觀清晰。榻腿掛牙則為鏤雕螭龍紋，圓柱腿呈四穩(wěn)八叉狀，兩腿間格肩置圓柱式橫棖。腿足渾圓粗碩，此榻以用材壯碩、風(fēng)格簡潔大氣取勝，造型呈穩(wěn)固結(jié)構(gòu)。整器取材精美，榻面邊抹及牙條、腿足的紋理皆漂亮美觀，或順直清晰，或如漣漪，雖無雕工卻同樣可觀可賞。
二十世紀(jì)
黃花梨雙鳳朝陽展腿半桌
SIZE / 109×53×87CM
估價(jià) / 500,000-800,000RMB
在我們的定勢思維中，傳世明式家具基本保持著簡約素雅的審美風(fēng)格，當(dāng)看到這樣一件華麗纖秀的作品時(shí)無不會驚訝而愕然。
此半桌黃花梨制就，外形分為上、下兩部。上部宛然是一件有束腰方材三彎腿外翻的大炕桌，下部則如無束腰家具的圓形腿足，足端鼓出如柱礎(chǔ)。桌面攢框鑲獨(dú)板，束腰有波折，狀如荷葉。雕飾集中在束腰、牙子、角牙及霸王棖上。看面牙條浮雕雙鳳朝陽，云朵映帶，圖案頗似明錦，又有彩瓷意趣。牙條下安龍形角牙，腿上安雕靈芝形霸王棖，雕工細(xì)膩纖秀，形成局部與整體簡練造型的強(qiáng)烈對比。桌面與腿部的光素，展現(xiàn)了黃花梨木質(zhì)的典雅，與華麗的紋飾又一次形成了鮮明的對比。雕飾雖繁，不為所累，卻收到華麗妍秀、面面生姿的效果。整器具有很強(qiáng)的藝術(shù)節(jié)奏感，同時(shí)流露出淡淡的宮廷女性氣息。
此黃花梨半桌，尺寸約為八仙桌之一半，故有半桌之稱。半桌多用在宴飲中，可接在八仙桌之側(cè)以增大餐桌面積，不過此件雕飾甚繁，裝飾性強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)受到了明后期崇尚華麗富貴風(fēng)氣的影響，更像是陳設(shè)在廳堂中單獨(dú)使用、彰顯家族繁盛的藝術(shù)作品。
參閱：王世襄《明式家具珍賞》版圖84 明黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌，文物出版社，2003年9月，北京
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋中牌子大衣架
SIZE / 154.5×48×164CM ?
估價(jià) / 260,000-380,000RMB
在明清傳世實(shí)物中，相比于桌案，支架類家具顯得更加珍貴稀有。清代衣架又俗稱“朝服架”，主要掛置男用官服所用。因古代皆穿長袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。
據(jù)《魯班經(jīng)匠家鏡》、明墓出土明器及傳世實(shí)物來看，明代的衣架有光素和雕花兩種。此件黃花梨大衣架以草龍紋為裝飾主題，色澤溫潤，包漿自然，設(shè)計(jì)和制作精美，將實(shí)用性和藝術(shù)性得到了最大的凸顯，是一件路份極高的家具。
大衣架的中牌子以兩橫棖及四根短柱分割出五塊擋板，透雕螭龍卷云紋，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，似在云海中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。衣架上方搭腦橫棖兩端延伸出如意云頭，線條流暢自然，毫無生搬硬造之感，宛若天成。衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。立柱下端連接坐墩，以鏤雕草龍站牙相抵，兩墩之間安裝由縱橫直材組成的欞格，由于欞格具有一定的寬度，故可以擺放鞋履等物。
此大衣架采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。成功將黃花梨絢麗迷人的紋理顏色及豐富多變的雕飾手法完美結(jié)合，使自然造物之神奇與人工匠意之豐盈展現(xiàn)在世人面前，不禁為之神工鬼斧而驚嘆。
參閱：王世襄《明式家具研究》戊38，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷，第93頁。
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋大翹頭案
SIZE / 244×46×106.5CM?
估價(jià) / 1,260,000-2,000,000RMB
如果說要選一件家具來代表明式的穩(wěn)重尚禮、儒雅端莊的氣質(zhì)，非翹頭案莫屬。不論是宗廟、廳堂之上， 還是書房之中，每一件翹頭案的陳設(shè)都顯得舉足輕重。
此件大翹頭案從其240公分的長度及100多公分的高度來推測，不是宗廟之供案，定是文人書房之香案。香案作翹頭式，黃花梨為材，案面攢框鑲雙拼對開面板，板面紋理獨(dú)特，變化豐富、絢麗詭譎，在光線的照耀下似群山之綿延，似水波之靈動，堪為黃花梨紋理之教科書。兩端翹頭飛檐向上高高昂起，顯示出一種傳統(tǒng)文化的驕傲與自信。
案面冰盤沿下接牙板，牙板邊起陽線，至牙頭處變幻雕刻出螭龍紋，鬼斧神工似神來之筆。牙頭與腿足以經(jīng)典夾頭榫方式拍合，腿足裝飾異于兩炷香做法，而是左右邊上各起陽線一條，順著腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，為經(jīng)典香爐腿造型，給人以穩(wěn)重端莊的審美氣質(zhì)。腿足之間裝擋板鏤雕螭龍戲珠，與牙板上螭龍風(fēng)格遙相呼應(yīng)，相映成趣，在繁復(fù)中見功力，在簡約處見功底。
楊波先生書畫作品預(yù)覽
貞穆堂堂主 元亨利創(chuàng)始人
楊波
- 和 -
估價(jià) / 50,000~85,000 RMB
- 形 · 坐 -
估價(jià) / 62,000~100,000 RMB
- 原 道 -
估價(jià) / 58,000~96,000 RMB
- 仰 止 -
估價(jià) / 50,000~85,000 RMB
-?浮生 -
估價(jià) / 49,000~92,000 RMB
- 界 -
估價(jià) / 48,000~82,000 RMB
- 扶搖 -
估價(jià) / 45,000~80,000 RMB
除貞穆堂珍藏及楊波先生的書畫創(chuàng)作之外，本次專場還呈現(xiàn)了明清時(shí)期傳世的古典家具20件套，與前面的家具一起，共同構(gòu)筑起這個(gè)古典家具的春天。
清 紫檀嵌湘妃竹香盒
SIZE / 18×13.5×6.5CM
估價(jià) /?8,000-12,000 RMB
以湘妃竹作文房雅器是文人自古的好尚，以明清尤甚。其中以湘妃竹香盒最適予佳人，高濂于《遵生八箋》言：“嗜香者不可一日去香，書室中宜制撞三四格提匣以鎖鑰啟閉，內(nèi)藏諸品香物，更設(shè)磁盒磁罐、銅盒、漆匣、木匣，隨宜置香，分布于都總管領(lǐng)，以便取用。須造子口緊密，勿令香泄為佳?！?此段名香盒為儲香器物，以之為用，端莊雅致。
此香盒紫檀料為底，以湘妃竹嵌頂面，別具意味。盒身胎體厚重，平底直壁，內(nèi)膛光素，包漿醇厚油潤，頗顯古樸典雅之姿色。
頂部雕拐子紋四只，對稱規(guī)整，線條光潤流暢。內(nèi)嵌并列兩道湘妃竹，秀美雅麗，淚痕斑駁，與紫檀細(xì)膩的牛毛紋理相映成景，深得優(yōu)雅韻味。香盒作子母口，蓋身銜接緊密穩(wěn)妥，棱角渾邊打磨柔和，無一不顯露出溫婉的香事氣韻來。
香物素為才子佳人間的雅事，湘妃竹更是應(yīng)景，豈不聞“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思”，相思之物，燕爾之情。
清 黃花梨書柜
SIZE / 37.5×30×49.5CM
估價(jià) /?8,000-12,000RMB
中國文化是傳承的文化，書柜正是文人氣韻的傳承。書風(fēng)綿久，為當(dāng)今讀書人的根基。小書柜不限于書齋文房，蓄書輕巧靈便，而氣質(zhì)端莊，故能為歷代文人雅士所珍重。
此清代黃花梨書柜，形制方正規(guī)整，正面硬擠式開門，柜門皆攢框鑲對開獨(dú)板，背面亦為一黃花梨獨(dú)板，器雖小而用料大氣。門板外側(cè)以合頁銜接，內(nèi)側(cè)設(shè)面葉，掛寶瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作銅條包角，周身銅活均是原件，歲月滄桑皆顯露此間。內(nèi)設(shè)光素雙層，下留并排兩小屜，屜面銅活與柜門一制，工法規(guī)整細(xì)致，雖歷經(jīng)百年，仍得開合順暢如初。正面柜下牙板壸門式，余面皆裝素牙板，古法渾厚，方寸之間便顯匠心獨(dú)具。
黃花梨質(zhì)地堅(jiān)硬致密，木質(zhì)油潤細(xì)膩，百年滄桑不損其功用。包漿醇厚溫和，山水紋路堪比字畫可賞，文人所愛即為此。
書柜精于形制，而宏于氣質(zhì)，文人不拘小節(jié)，放浪形骸，于書海即可游四方。柜中有書，自有其黃金屋，書柜所置，文人便心安于此。
清 紫檀霸王棖馬蹄腿半桌
SIZE / 90×48.5×84CM
估價(jià) /?140, 000-180,000RMB
觀蘇州評彈，常以靠背椅與半桌作擺設(shè)，乃其傳統(tǒng)。吳文化造物皆藏文人氣韻，評彈如此，蘇作家具更為明式家具典范。而半桌深得此氣韻，更俊秀瑰美，適于停當(dāng)各處，賞用兼可。
半桌周身光素不假雕飾，現(xiàn)紫檀材質(zhì)之莊重雋永，牛毛紋理細(xì)密，包漿淳潤溫和，一身皮殼俱留存。細(xì)觀其色澤表里變化，似有道理可循，而不可言說，唯數(shù)百年歲月，方繪此瑰美畫卷。
此例于清初造作，形制經(jīng)典，為明式家具之古法典范。桌面攢框鑲板，邊抹作冰盤沿，棱角光滑流潤。束腰平整無飾，設(shè)霸王棖，四腿方材直落，邊起陽線，造內(nèi)翻馬蹄足，呈穩(wěn)妥挺拔之姿。明式家具之精美，于細(xì)節(jié)不同尋常，處處簡潔精煉，平素耐看，是為文人所崇尚之大雅。
嘉慶年間誥命纂修《工部則例》，嘗予半桌規(guī)制，足見半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年滄桑愈發(fā)迷人，可遇難求，得之實(shí)為緣分。
清 黃花梨花鳥紋大三聯(lián)櫥柜
SIZE / 183.5×54.5×91.5CM
估價(jià) /?580,000-750,000RMB
櫥柜是案與柜的結(jié)合，是家具中功能最周全者，具備承置物品和儲藏物品雙重功能，乃是明末至清初北京大戶人家流行的家具款式，既可作佛堂供案，又可擺放書籍用品。
此件櫥柜整體選用優(yōu)質(zhì)黃花梨制成，材質(zhì)油性瑩潤沉重，包漿沉著，色韻古拙，兩端嵌入翹頭，使兩面光滑圓曲。方材腿足，腿足外與櫥面之間夾飾透雕優(yōu)美夔龍紋掛牙，龍身回轉(zhuǎn)，勁健有力。腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個(gè)空間，前臉以兩根矮佬相隔，置抽屜三具，中間抽屜臉淺浮雕折枝梅花紋，兩端浮雕桃花。抽屜下為柜，對開兩扇門，柜面淺浮雕綬鳥牡丹紋，門旁有可裝卸的余塞板，柜面浮雕喜鵲登枝荔枝紋，典雅秀麗。
金屬件狀態(tài)完好，銅飾件采用方形面葉，上有鈕頭及拉手，制作頗為精致。底棖下置壸門式牙板，鏟地浮雕卷草紋，枝葉翻轉(zhuǎn)，美觀大氣。整器可謂精工而趣味淳樸，裝飾典雅端莊，在明末清初崇尚簡約的風(fēng)尚下，有如此繁工，甚為少見。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊13，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第122頁。
明?
黃花梨四出頭官帽椅（成對）
SIZE / 62×48.5×84CM
估價(jià) /?480,000-750,000RMB ?
四出頭官帽椅蘊(yùn)藏中國文化道法精髓，“道”是無形，不可言說，故陰陽循理無妄。四出頭意喻自由，線條造出趨勢，此為“實(shí)”，剩下的皆因想象而生，為“虛”，文人稱之“留白”，虛實(shí)變幻，如優(yōu)美引出崇高，而崇高化為優(yōu)美。
此對黃花梨官帽椅作于晚明，材料工法考究，明式意味濃厚。椅制規(guī)格從官法，圓收尾四出頭，搭腦凸起后仰，出頭依勢上翹，線條顯露態(tài)勢，無可究其所終?？勘唱?dú)板三彎，曲折婉轉(zhuǎn)不拘于料，此為于優(yōu)美中蘊(yùn)其崇高。腿足一木連做，于座面上作弧，于下圓材直落，線條之靈動，既不可名其變化，又落于法理之中。座為軟藤席面，亦為舊作，編織細(xì)如蘇繡之工。面下四面素工牙板，邊起陽線，百年滄桑不損其順暢，非妙手精工不至于此。圓足上作步步高橫棖，步步高升，為明式家具之意味所在。
周身不允雕飾，唯裹百年醇厚包漿，明式家具之美畢現(xiàn)。雖不聞黃花梨伊始之華美，其紋理錯(cuò)現(xiàn)于歲月滄桑，山河猶在，鬼眼可尋，此不束于時(shí)空者是為大美。
雖雙眼可見其肅然，雙手可感其韻律，其中道理，需冥心師于椅式，方得其一唱三嘆之音。
明 黃花梨雙圈卡子花文房桌
SIZE / 82×82×80CM
估價(jià) /?380,000-550,000RMB?
于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國文化之又一恒久載體。
文房桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做四劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見的圓形柱式，是對傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨(dú)到的韻致。
此件明代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋。包漿醇厚通透，溫潤如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱黃花梨木標(biāo)本。將外觀和造物工巧合理結(jié)合，蘊(yùn)獨(dú)特的審美意趣和文化氣質(zhì)，故明式家具能成永恒經(jīng)典。
清 紫檀直欞打洼四柱架子床
SIZE / 226×148×222CM
估價(jià) /?350,000-520,000RMB
清代宮廷紫檀家具所使用的木料，大都來自明代開采，到雍正年間已經(jīng)十分稀少珍貴。據(jù)史料記載，雍正時(shí)臣子為請用紫檀木常要奏啟主管造辦處的怡親王，遇有采購機(jī)會也會向民間采購，高級木材的來源已十分稀缺。
此件紫檀直欞架子床全用厚實(shí)大材整料，不惜工本精工細(xì)作。床四角立柱，承塵正面安羅鍋棖式橫棖，其余為直料，并以短材格肩成直欞，短材做工細(xì)膩，外側(cè)皆打洼，冼練簡樸，具有典型清早期工藝特征。四立柱委角，床面三面裝圍板，圍板可分兩層，上部橫棖件裝雙環(huán)卡子花，下設(shè)直欞圍欄，為紫檀棍攢接?xùn)艡跇邮?，俗稱“筆桿”紋，方圓結(jié)合，層次感清晰分明。通身紫檀為材，床面繃藤有束腰，光素牙板下起線且與腿足交圈，大挖香蕉腿結(jié)實(shí)有力。
紫檀為名貴硬木樹種，百年出材僅碗口粗，如此大床，所耗費(fèi)之料堪稱奢靡。反觀裝飾風(fēng)格卻為簡潔舒朗的筆桿風(fēng)格，充滿文人雅致韻味。如此矛盾又和諧統(tǒng)一，雖為室內(nèi)陳設(shè)家具，卻可見當(dāng)朝貴族的不俗藝術(shù)審美品位。
這件紫檀架子床在傳世的清紫檀床具中顯得格外耀眼，它展示了清早期時(shí)期匠師無與倫比的精湛技藝與創(chuàng)新意識。在當(dāng)時(shí)，家具皆以實(shí)用性為主，此床宜沿用了明代晚期言簡意賅的手法，但做工走刀力度尤深，圓潤不見刀斧痕，可見工匠雕刻極盡能事。
清 黃花梨銅包角狀元箱
SIZE / 52.5 26×21CM
估價(jià) /?60,000-80,000RMB
孟郊的《登科后》可謂洋洋灑灑，“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！?/span>此詩寫出了金榜題名后的春風(fēng)得意，也道出了讀書之于中國人的重要性：若金榜題名，便能一改以往困頓的“齷齪”境地。當(dāng)然，金榜題名的得意來源于平時(shí)不懈的努力，但這其中確有狀元箱的功勞。狀元箱名取“狀元及第”之意，多為書香世家所用，以收置書籍文房，是承載文人思想的重器。
黃花梨狀元箱存世不乏，卻少有形制如此寬碩，此箱寬逾半米，比例規(guī)范美觀，是一件真正的文人重器。箱身六面光素齊整，正面箱蓋與箱身連嵌圓形面葉，契合緊密，設(shè)如意云頭拍子，側(cè)楞銅包邊，蓋頂四角以云紋包角，銅活均是老件，保存完整，歲月滄桑浮于其上。黃花梨木質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，紋路清晰精美，行云流水間藏審美意趣，淳樸間顯露雅致。
清 紅木直欞五屏羅漢床
SIZE / 212×122×101CM
估價(jià) /?160,000-250,000RMB
較于明代，清代以后羅漢床的變化在其圍子板的高度與屏數(shù)上，清代人為了顯示自己的地位與財(cái)富，同時(shí)為了表示對來訪者的敬意與重視，羅漢床的圍子板高度越來越高，圍屏越做越多，展現(xiàn)出有清一代的獨(dú)特風(fēng)貌。
此羅漢床以老紅木為材，走馬銷串連起五塊圍子板，正面三塊，左右各一，高度由中間向兩側(cè)遞減，形成三角穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，莊重有力。每塊屏攢框而成，分上下兩部分，上部嵌入螭龍卡子花，下部以圓材直欞為飾，疏密有致，格外靈動。床面攢框鑲席芯軟屜，冰盤沿下接打洼束腰，膨牙鼓腿，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄收結(jié)。
在明式實(shí)物中羅漢床以板面紋理示人，而清代多有雕刻或鑲嵌云石板，做成直欞樣式且在清式中帶有明顯明式遺韻的實(shí)屬少見，加之其皮殼包漿原始，韻味醇厚，線條弧度富有張力，在傳世實(shí)物中可算是一件難得的珍品。
清
紅木鏤空滿雕花卉紋羅漢床
（配炕幾）
SIZE / 床215×137×107.5CM
? ? ? ? ? 炕幾91×52×27CM
估價(jià) /?260,000-390,000RMB
羅漢床原出自廟堂，一開始是廟堂高層人士的用具，后來得到文人雅士及皇家的青睞，作為古典家具中的經(jīng)典制式傳承至今。
“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?span style="color: rgb(214, 168, 65);">此款羅漢床，床上裝九屏式床圍，以百年老紅木為材，荷花紋為飾。用材豪奢，不惜成本，選取油性足、密度高、抗雕刻的極品紅木。以雙面透雕手法雕荷花紋，刀法老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，將意、形、刀有機(jī)地融為一體。靈活運(yùn)用沖、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及富有內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言，使其所雕刻的蓮荷莖、葉、花，錯(cuò)落有致地相互烘托而媲美，并使荷花紋在造型的疏密虛實(shí)、方圓頓挫、粗細(xì)長短的交織變奏中表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使其產(chǎn)生月色荷塘般的韻律和感染力，成為古典家具中的絕世珍品。
此件羅漢床黃花梨制，床面攢框鑲席芯軟屜，值得稱道的是三塊圍子板全部選用整塊黃花梨木料開成，相比于攢框做法習(xí)慣稱之為“獨(dú)板”，這不僅僅是對木料的要求極高，而且對于工匠的刨平技術(shù)也是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，看似光素的三塊圍子板將黃花梨的優(yōu)美紋理展現(xiàn)殆盡，更將明式家具的精髓展露無疑——看似不起眼的角落，都飽含著高難度的工匠技藝，而以簡約的線條表達(dá)出來，這可算是明式家具之一大精神。
羅漢床大邊下束腰貌似開光，實(shí)則由短料攢接而成，在整器中留下一口“氣”，給人以輕松明麗之感，和上面三大塊的圍子板形成正反呼應(yīng)。束腰下接膨牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄，在敦實(shí)之中含有江南水鄉(xiāng)的脈脈情愫，是一件非常標(biāo)準(zhǔn)的蘇作精品。
明代高濂《遵生八箋》中述及香幾最早用途，居中供置，「置之榻上，側(cè)坐靠肘，或置熏爐、香盒、書卷」。而高足香幾的出現(xiàn)，則因?yàn)槊鞔跁S、臥室內(nèi)普遍有焚香習(xí)慣而衍生。
明代前期傳世的髹漆家具極為少見，在明清兩代，基于傳統(tǒng)和禮制需要，在最莊重的場所必須使用髹漆家具。本件香幾灰底堅(jiān)實(shí)，漆層濃厚，色澤明艷。整體造型典雅簡約，線角流美，工法圓潤精湛，面面俱宜觀賞，反映明代文人追求典雅、精致的審美觀念，蘊(yùn)涵著歷盡繁華不衰的深厚文化底蘊(yùn)，極具收藏價(jià)值。
現(xiàn)例為舊器，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩情畫意躍然其上，可想當(dāng)時(shí)匠人見此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于器身。
而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化傳承的載體。
春凳在古代應(yīng)用甚廣，陳元龍《格致鏡原》卷五十三引《事物紺珠》多次提及，萬歷刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》中的制凳，即為春凳。春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時(shí)民間用來作為出嫁女兒時(shí)，上置被褥，貼喜花，請人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。后也被古人置于書齋或禪房之中，可供小憩或跏跌坐之用。
年代如此久遠(yuǎn)的海南黃花梨春凳飽滿豐盈，蒼樸拙實(shí)，乍看似有上重下輕之感，實(shí)則是明式家具間架的疏密有序構(gòu)成。體現(xiàn)了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韻味，折射出一股濃郁的質(zhì)樸氣息。
寶座作為中國古代坐具的皇權(quán)代表，其形制更像是一張縮小版的床，三面帶圍子一面留坐口，背靠屏風(fēng)陳設(shè)，中國人認(rèn)為只有這樣才會聚氣，更能體現(xiàn)出九五之尊的威嚴(yán)。
此件寶座通體呈現(xiàn)沉穆的雅黑色，那是紫檀高貴的血統(tǒng)之色，為有清一代的官作家具典型代表。寶座攢框鑲席芯坐面，三面圍子攢接而成，正面分出三個(gè)方形開光，左右圍子各開兩個(gè)，框內(nèi)亦用短料攢接出夔龍紋式樣，通透靈動，空間感極強(qiáng)，同時(shí)在此處展現(xiàn)出攢接工藝的絕佳狀態(tài)——接縫相互咬合而外觀平整，卻像是整料一體雕出，神工鬼斧令人稱絕。
寶座坐面線混面邊沿，束腰打洼，下接極窄的混面牙條，在兩端與腿足相連，同時(shí)挖出兩個(gè)拐子紋牙頭以增加其受力，這樣就使得牙板中部中空而立體感凸顯，與上面的圍子板形成上下呼應(yīng)，和諧而統(tǒng)一。腿足直直落地向內(nèi)挖出內(nèi)翻馬蹄，邊沿起陽線修飾，線腳做工細(xì)膩而流暢生動。
此類造型的翹頭炕幾多出在蘇北地區(qū)，作放置古玩或者小型盆景之用，安思遠(yuǎn)舊藏有相同制式者，《維揚(yáng)明式家具》亦收錄有與此件尺寸造型幾乎相同的實(shí)例。翹頭案黃花梨料泛紅，皮殼干潔，整體造型挺括優(yōu)美，甚為可人。